تبليغاتX
فيلم نگار

‮مصاحبه با اکبر عبدی کار سختی بود و لی بالاخره انجام شد

اکبر عبدی : از دو تهیه کننده شکایت کردم و چک هایشان را به اجرا گذاشتم / ۱۵ سال است که ده نمکی را می شناسم و با او رابطه دارم . /  از ۲۵ مرداد نمایش " "اکبر آقا آکتور تئاتر" را دوباره روی صحنه می برم

«‬اكبر‭ ‬عبدي‮»‬‭ ‬نيازي‭ ‬به‭ ‬معرفي‭ ‬ندارد‮.‬‭ ‬او‭ ‬در‭ ‬دهه هاي‭ ‬‮٠٦‬‭ ‬و‭ ‬‮٠٧‬‭ ‬با‭ ‬نقش آفريني‮ ‬هاي‭ ‬درخشانش،‭ ‬در‭ ‬فيلم هاي‭ ‬بزرگاني‭ ‬چون‭ ‬‮«‬داريوش‭ ‬مهرجويي‮»‬،‭ ‬‮«‬ناصر‭ ‬تقوايي‮»‬،‭ ‬‮«‬زنده‮ ‬ياد‭ ‬علي‭ ‬حاتمي‮»‬،‭ ‬‮«‬محسن‭ ‬مخملباف‮»‬‭ ‬و‭ ‬‮...‬،‭ ‬خود‭ ‬را‭ ‬به‭ ‬عنوان‭ ‬يك‭ ‬ستاره‭ ‬بي‮ ‬بديل‭ ‬در‭ ‬سينماي‭ ‬ايران‭ ‬مطرح‭ ‬كرد‮.‬‭ ‬در‭ ‬فرصتي‭ ‬كه‭ ‬دست‭ ‬داد‭ ‬با‭ ‬او‭ ‬به‭ ‬گفتگو‭ ‬نشستيم‮.‬‭ ‬اكبر‭ ‬عبدي‭ ‬در‭ ‬حال‭ ‬حاضر‭ ‬براي‭ ‬بازي‭ ‬در‭ ‬فيلم‭ ‬‮«‬هديه*‮٢»‬‭ ‬در‭ ‬مشهد‭ ‬به‭ ‬سر‭ ‬مي‮ ‬برد‮.‬
‮"‬‭ ‬در‭ ‬چند‭ ‬سال‭ ‬گذشته‭ ‬حضورتان‭ ‬در‭ ‬عرصه‭ ‬سينما‭ ‬و‭ ‬تلويزيون‭ ‬كم رنگ‭ ‬شده‭ ‬بود‮.‬‭ ‬اما‭ ‬به‭ ‬تازگي‭ ‬دوباره‭ ‬پركار‭ ‬شده ايد‮...‬
‮""‬‭ ‬در‭ ‬واقع‭ ‬حدود‭ ‬‮٣‬‭ ‬سال‭ ‬است‭ ‬كه‭ ‬فعاليتم‭ ‬بيشتر‭ ‬شده‭ ‬است‮.‬‭ ‬حدود‭ ‬‮٢‬‭ ‬سال‭ ‬بود‭ ‬كه‭ ‬كار‭ ‬نمي‭ ‬كردم


ادامه مطلب
+ نوشته شده توسط احسان رحيم زاده در شنبه سی ام تیر 1386 و ساعت 6:49 |

                                     آوازهاي‭ ‬ سرزمين‭ ‬مادري‮ ‬ام
‮«‬محمدحسين‭ ‬لطيفي‮»‬‭ ‬كارگرداني‭ ‬است‭ ‬كه‭ ‬نمي‮ ‬توان‭ ‬فيلم هاي‭ ‬او‭ ‬را‭ ‬متعلق‭ ‬به‭ ‬يك‭ ‬ژانر‭ ‬‮(‬گونه‮)‬‭ ‬خاص‭ ‬دانست‮.‬‭ ‬او‭ ‬در‭ ‬طول‭ ‬دوران‭ ‬فعاليتش،‭ ‬گونه هاي‭ ‬متنوع‭ ‬سينماي‭ ‬وحشت،‭ ‬كمدي،‭ ‬ملودرام،‭ ‬خانوادگي‭ ‬و‭ ‬ديني‭ ‬را‭ ‬آزموده‭ ‬است‮.‬‭ ‬وي‭ ‬اين‭ ‬بار‭ ‬نيز‭ ‬با‭ ‬هدف‭ ‬ساخت‭ ‬فيلمي‭ ‬حماسي‭ ‬به‭ ‬سمت‭ ‬ژانر‭ ‬جنگ‭ ‬و‭ ‬دفاع‭ ‬مقدس‭ ‬رفته‭ ‬است‮.‬‭ ‬‮«‬لطيفي‮»‬‭ ‬در‭ ‬فيلم    ‭ ‬‮«‬روز‭ ‬سوم‮»‬‭ ‬داستاني‭ ‬عاشقانه‭ ‬را‭ ‬در‭ ‬بستر‭ ‬سينماي‭ ‬جنگ‭ ‬به‭ ‬تصوير‭ ‬كشيده‭ ‬است.او‭ ‬فضاي‭ ‬سال هاي‭ ‬خون‭ ‬،‭ ‬آتش‭ ‬و‭ ‬حماسه‭ ‬دفاع‭ ‬مقدس‭ ‬را‭ ‬با‭ ‬زباني‭ ‬ملموس،‭ ‬باورپذير‭ ‬و‭ ‬عامه پسند‭ ‬براي‭ ‬نسل‭ ‬امروز‭ ‬بازسازي‭ ‬تصويري‭ ‬كرده‭ ‬و‭ ‬در‭ ‬اين‭ ‬زمينه،‭ ‬تا‭ ‬حد‭ ‬زيادي‭ ‬نيز‭ ‬موفق‭ ‬است‮.‬‭ ‬‮«‬روز‭ ‬سوم‮»‬‭ ‬در‭ ‬ميان‭ ‬فيلم هايي‭ ‬كه‭ ‬با‭ ‬مضمون‭ ‬‮«‬محاصره‭ ‬خرمشهر‭ ‬و‭ ‬مقاومت‭ ‬مردم‭ ‬اين‭ ‬شهر‮»‬‭ ‬ساخته‭ ‬شده اند‭ ‬‮(«‬كيميا‮»‬،‭ ‬‮«‬سرزمين‭ ‬خورشيد‮»‬،‭ ‬‮«‬دوئل‮»‬‭ ‬و‮...)‬‭ ‬از‭ ‬مايه هاي‭ ‬جذاب تري،‭ ‬براي‭ ‬ارتباط‭ ‬با‭ ‬مخاطب‭ ‬عام‭ ‬برخوردار‭ ‬است‮.‬
بخشي‭ ‬از‭ ‬اين‭ ‬جذابيت،‭ ‬مرهون‭ ‬نمادهاي‭ ‬استعاري‭ ‬فيلم‭ ‬مي‮ ‬باشد‭ ‬كه‭ ‬بسيار‭ ‬سنجيده‭ ‬و‭ ‬آگاهانه‭ ‬انتخاب‭ ‬شده‭ ‬و‭ ‬به‭ ‬خوبي‭ ‬در‭ ‬ساختار‭ ‬داستان‭ ‬جا‭ ‬گرفته اند‮.‬
‮«‬سميره‮»‬‭ ‬‮(‬باران‭ ‬كوثري‮)‬،‭ ‬فواد‭ ‬‮(‬حامد‭ ‬بهداد‮)‬‭ ‬و‭ ‬رودخانه،‭ ‬بخشي‭ ‬از‭ ‬بار‭ ‬معنايي‭ ‬و‭ ‬نمادين‭ ‬فيلم‭ ‬را‭ ‬به‭ ‬دوش‭ ‬مي‮ ‬كشند‮.‬‭ ‬‮«‬سميره‮»‬‭ ‬با‭ ‬خاك‭ ‬خرمشهر‭ ‬هم آغوش‭ ‬مي‮ ‬شود؛‭ ‬برادرش‭ ‬بر‭ ‬خاك‭ ‬بوسه‭ ‬مي‮ ‬زند‭ ‬و‭ ‬تعدادي‭ ‬از‭ ‬مردم‭ ‬شهر،‭ ‬براي‭ ‬نجات‭ ‬او‭ ‬در‭ ‬برابر‭ ‬گلوله‭ ‬سينه‭ ‬سپر‭ ‬مي‮ ‬كنند‮.‬‭ ‬چرا‭ ‬كه‭ ‬او‭ ‬بدل‭ ‬به‭ ‬بخشي‭ ‬از‭ ‬هويت‭ ‬و‭ ‬اصالت‭ ‬مردم‭ ‬آن‭ ‬آب‭ ‬و‭ ‬خاك‭ ‬شده‭ ‬است‭ ‬در‭ ‬حقيقت‭ ‬حس‭ ‬وطن پرستي‭ ‬و‭ ‬ناموس پرستي‭ ‬مردم‭ ‬خرمشهر‭ ‬حكم‭ ‬مي‮ ‬كند‭ ‬كه‭ ‬او‭ ‬را‭ ‬از‭ ‬چنگال‭ ‬دشمن‭ ‬نجات‭ ‬دهند‮.‬‭ ‬در‭ ‬اين‭ ‬ميان‭ ‬‮«‬فواد‮»‬‭ ‬‮(‬حامد‭ ‬بهداد‮)‬‭ ‬نماينده‭ ‬فرمانده‭ ‬ارتش‭ ‬عراق‭ ‬‮(‬صدام‮)‬‭ ‬است،‭ ‬كه‭ ‬با‭ ‬تلاش هاي‭ ‬جنون آسايش‭ ‬براي‭ ‬به‭ ‬دست‭ ‬آوردن‭ ‬سميره‭ ‬‮(‬خرمشهر‮)‬‭ ‬دست‭ ‬و‭ ‬پا‭ ‬مي‮ ‬زند‮.‬
در‭ ‬سايه‭ ‬اين‭ ‬نمادها،‭ ‬روند‭ ‬طراحي‭ ‬شخصيت هاي‭ ‬داستان‭ ‬نيز‭ ‬اصولي‮ ‬تر‭ ‬صورت‭ ‬گرفته‭ ‬است‮.‬‭ ‬مهم ترين‭ ‬ويژگي‭ ‬شخصيت هاي‭ ‬داستان‭ ‬هدفمند‭ ‬بودن‭ ‬آنهاست‮.‬‭ ‬اين‭ ‬كه‭ ‬نياز‭ ‬دراماتيك‭ ‬آنها‭ ‬در‭ ‬مسير‭ ‬داستان‭ ‬‮(‬به‭ ‬دست‭ ‬آوردن‭ ‬‮«‬سميره‮»)‬‭ ‬كاملا‭ ‬منطقي‭ ‬است‮.‬‭ ‬انتخاب‭ ‬اين‭ ‬هدف‭ ‬به‭ ‬نماياندن‭ ‬وجه‭ ‬انساني‭ ‬و‭ ‬معنوي‭ ‬دفاع‭ ‬مقدس‭ ‬منجر‭ ‬شده‭ ‬و‭ ‬به‭ ‬تلطيف‭ ‬فضاي‭ ‬خشن‭ ‬و‭ ‬سياه‭ ‬جنگ،‭ ‬انجاميده‭ ‬است‮.‬
آدم هاي‭ ‬‮«‬روز‭ ‬سوم‮»‬‭ ‬براي‭ ‬بازيافتن‭ ‬مفهوم‭ ‬‮«‬زندگي‮»‬‭ ‬و‭ ‬حفظ‭ ‬خانه‭ ‬و‭ ‬كاشانه شان،‭ ‬تا‭ ‬آخرين‭ ‬نفس‭ ‬مي‮ ‬جنگند‭ ‬و‭ ‬‮«‬جنگ‮»‬‭ ‬از‭ ‬همين‭ ‬منظر‭ ‬براي‭ ‬آنها‭ ‬تقدس‭ ‬و‭ ‬اهميت‭ ‬دارد‮.‬‭ ‬اين‭ ‬رويكرد‭ ‬را‭ ‬مقايسه‭ ‬كنيد‭ ‬با‭ ‬فيلم هاي‭ ‬مشابهي‭ ‬كه‭ ‬مي‮ ‬خواهند‭ ‬تصويري‭ ‬واقعي‮ ‬تر‭ ‬از‭ ‬جنگ‭ ‬ارائه‭ ‬دهند،‭ ‬اما‭ ‬به‭ ‬بن‭ ‬بست‭ ‬مي‮ ‬خورند‮.‬‭ ‬مثلا‭ ‬فيلم‭ ‬‮«‬‭ ‬اخراجي‮ ‬ها‮»‬‭ ‬را‭ ‬به‭ ‬ياد‭ ‬آوريد‭ ‬كه‭ ‬شخصيت هايش‭ ‬براي‭ ‬رفع‭ ‬نيازهاي‭ ‬سطحي،‭ ‬راهي‭ ‬جبهه هاي‭ ‬جنگ‭ ‬شدند‭ ‬و‭ ‬تحول‭ ‬يكباره‭ ‬آنها‭ ‬و‭ ‬ماندنشان‭ ‬در‭ ‬جبهه‭ ‬اصلا‭ ‬قابل‭ ‬توجيه‭ ‬نبود.فيلم نامه‭ ‬‮«‬روز‭ ‬سوم‮»‬‭ ‬با‭ ‬داشتن‭ ‬مصالح‭ ‬لازم‭ ‬براي‭ ‬ساخت‭ ‬يك‭ ‬ملودرام‭ ‬پركشش‭ ‬و‭ ‬پرتعليق،‭ ‬داستانش‭ ‬را‭ ‬تا‭ ‬يك سوم‭ ‬اوليه‭ ‬فيلم‭ ‬خوب‭ ‬پيش‭ ‬مي‮ ‬برد‭ ‬اما‭ ‬در‭ ‬ادامه‭ ‬دچار‭ ‬مشكلاتي‭ ‬مي‮ ‬شود‭ ‬كه‭ ‬به‭ ‬انسجام‭ ‬و‭ ‬يكپارچگي‭ ‬اثر‭ ‬ضربه‭ ‬زده‭ ‬است.فيلمنامه‭ ‬‮«‬روز‭ ‬سوم‮»‬‭ ‬با‭ ‬اتكاء‭ ‬بر‭ ‬شخصيت هاي‭ ‬متعدد‭ ‬پي‮ ‬ريزي‭ ‬شده،‭ ‬شخصيت هايي‭ ‬كه‭ ‬هر‭ ‬كدام‭ ‬با‭ ‬جزئيات‭ ‬بسيار‭ ‬طراحي‭ ‬شده اند‮.‬
اما‭ ‬پرداختن‭ ‬به‭ ‬همه‭ ‬آنها‭ ‬فرصت‭ ‬تمركز‭ ‬بر‭ ‬خط‭ ‬اصلي‭ ‬قصه‭ ‬را‭ ‬از‭ ‬مخاطب‭ ‬سلب‭ ‬كرده‭ ‬است‮.‬‭ ‬اين‭ ‬شخصيت هاي‭ ‬پرتعداد‭ ‬با‭ ‬داستان هاي‭ ‬فرعي‮ ‬شان‭ ‬در‭ ‬لابلاي‭ ‬اوج‭ ‬و‭ ‬فرودهاي‭ ‬روايت،‭ ‬حضور‭ ‬مي‮ ‬يابند‭ ‬و‭ ‬فضاي‭ ‬يكدست‭ ‬و‭ ‬روان‭ ‬خط‭ ‬اصلي‭ ‬قصه‭ ‬را‭ ‬برهم‭ ‬زده اند.در‭ ‬‮«‬روز‭ ‬سوم‮»‬‭ ‬با‭ ‬چند‭ ‬داستان‭ ‬مجزا‭ ‬مواجهيم‮:‬‭ ‬برادري‭ ‬‮«‬رضا‮»‬‭ ‬كه‭ ‬مي‮ ‬خواهد‭ ‬خواهرش‭ ‬را‭ ‬نجات‭ ‬دهد،‭ ‬فرمانده‭ ‬عراقي‭ ‬كه‭ ‬به‭ ‬دنبال‭ ‬‮«‬سميره‮»‬‭ ‬مي‮ ‬گردد،‭ ‬‮«‬امير‮»‬‭ ‬كه‭ ‬به‭ ‬قصد‭ ‬انتقام‭ ‬از-رضا‮-‬‭ ‬به‭ ‬خرمشهر‭ ‬آمده‭ ‬است،‭ ‬كه‭ ‬نقش‭ ‬آن‭ ‬را‭ ‬‮«‬برزو‭ ‬ارجمند‮»‬‭ ‬بازي‭ ‬مي‮ ‬كند‮.‬‭ ‬او‭ ‬هم‭ ‬به‭ ‬‮«‬سميره‮»‬‭ ‬علاقه مند‭ ‬است،‭ ‬زنان‭ ‬و‭ ‬كودكاني‭ ‬كه‭ ‬در‭ ‬حلقه‭ ‬محاصره‭ ‬گرفتار‭ ‬شده اند‭ ‬و‮...‬
به‭ ‬همين‭ ‬سبب‭ ‬مي‮ ‬توان‭ ‬گفت‭ ‬حجم‭ ‬زياد‭ ‬اتفاقات‭ ‬فيلم،‭ ‬بيشتر‭ ‬مناسب‭ ‬يك‭ ‬سريال‭ ‬تلويزيوني‭ ‬است‭ ‬تا‭ ‬يك‭ ‬فيلم‭ ‬‮٠٩‬‭ ‬دقيقه اي‮.‬‭ ‬فيلم نامه نويس‭ ‬‮«‬روز‭ ‬سوم‮»‬‭ ‬سعي‭ ‬كرده‭ ‬براي‭ ‬حل‭ ‬اين‭ ‬مشكل،‭ ‬به‭ ‬دامان‭ ‬ديالوگ ها‭ ‬و‭ ‬مونولوگ هاي‭ ‬فشرده‭ ‬پناه‭ ‬آورد،‭ ‬تا‭ ‬مخاطب‭ ‬از‭ ‬لابه لاي‭ ‬جملات‭ ‬آدم هاي‭ ‬فيلم،‭ ‬از‭ ‬پيشينه شان‭ ‬آگاه‭ ‬شود‮.‬‭ ‬نتيجه‭ ‬چنين‭ ‬تمهيدي‭ ‬سكانس‭ ‬اضافه‭ ‬كانال‭ ‬شده‭ ‬است،‭ ‬كه‭ ‬همه‭ ‬شخصيت هاي‭ ‬فرعي‭ ‬آن هم‭ ‬در‭ ‬زماني‭ ‬كه‭ ‬فيلم‭ ‬رو‭ ‬به‭ ‬اتمام‭ ‬است،‭ ‬به‭ ‬بهانه‭ ‬وصيت،‭ ‬خودشان‭ ‬را‭ ‬معرفي‭ ‬مي‮ ‬كنند‮.‬
بيشتر‭ ‬سكانس هاي‭ ‬جذاب‭ ‬و‭ ‬به‮ ‬يادماندني‭ ‬‮«‬روز‭ ‬سوم‮»‬‭ ‬زماني‭ ‬شكل‭ ‬مي‮ ‬گيرد‭ ‬كه،‭ ‬تعداد‭ ‬شخصيت ها‭ ‬كمتر‭ ‬است‭ ‬‮(‬تقابل‭ ‬‮«‬سميره‮»‬‭ ‬و‭ ‬‮«‬رضا‮»‬‭ ‬در‭ ‬ابتداي‭ ‬فيلم،‭ ‬پنهان‭ ‬كردن‭ ‬‮«‬سميره‮»‬‭ ‬در‭ ‬گودال‭ ‬حياط‭ ‬خانه،‭ ‬لو‭ ‬رفتن‭ ‬مخفي‮ ‬گاه‭ ‬‮«‬سميره‮»‬‭ ‬و‭ ‬سررسيدن‭ ‬فواد،‭ ‬انتقال‭ ‬‮«‬سميره‮»‬‭ ‬از‭ ‬رودخانه‭ ‬و‮...)‬
با‭ ‬اين‭ ‬حال‭ ‬لطيفي‭ ‬در‭ ‬‮«‬روز‭ ‬سوم‮»‬‭ ‬بيشتر‭ ‬تلاش‭ ‬كرده‭ ‬است‭ ‬تا‭ ‬ملودرامي‭ ‬پرسوز‭ ‬و‭ ‬گداز‭ ‬به‭ ‬مخاطبش‭ ‬عرضه‭ ‬كند،‭ ‬تا‭ ‬فيلمي‭ ‬مستند گونه‭ ‬و‭ ‬آگاهي‮ ‬دهنده‮.‬‭ ‬از‭ ‬همين‭ ‬رو‭ ‬مخاطب‭ ‬حق‭ ‬دارد‭ ‬از‭ ‬وي‭ ‬بپرسد‭ ‬كه‭ ‬اتفاقات‭ ‬جنگي‭ ‬در‭ ‬چه‭ ‬روزي‭ ‬و‭ ‬در‭ ‬كدام‭ ‬نقطه‭ ‬از‭ ‬خرمشهر‭ ‬رخ‭ ‬مي‮ ‬دهند؟و‭ ‬منطقه‭ ‬تحت‭ ‬محاصره‭ ‬دشمن‭ ‬در‭ ‬كجا‭ ‬واقع‭ ‬شده‭ ‬كه‭ ‬مردم‭ ‬شهر‭ ‬به‭ ‬راحتي‭ ‬در‭ ‬روز‭ ‬روشن‭ ‬در‭ ‬آنجا‭ ‬تردد‭ ‬مي‮ ‬كنند؟ضمن‭ ‬اين‭ ‬كه‭ ‬برخي‭ ‬اتفاقات‭ ‬فيلم‭ ‬نيز‭ ‬صرفا‭ ‬جهت‭ ‬افزايش‭ ‬تعليق،‭ ‬در‭ ‬داستان‭ ‬گنجانده‭ ‬شده‭ ‬و‭ ‬به‭ ‬منطق‭ ‬روايي‭ ‬داستان‭ ‬لطمه‭ ‬زده‭ ‬است‮.‬
مثلا‭ ‬‮«‬فواد‮»‬‭ ‬دقيقا‭ ‬به‭ ‬خانه اي‭ ‬وارد‭ ‬مي‮ ‬شود‭ ‬كه‭ ‬‮«‬سميره‮»‬‭ ‬در‭ ‬آن‭ ‬پنهان‭ ‬شده‭ ‬و‭ ‬به‭ ‬صورت‭ ‬اتفاقي،‭ ‬عكس‭ ‬او‭ ‬را‭ ‬هم‭ ‬مي‮ ‬بيند‮.‬‭ ‬دقيقا‭ ‬در‭ ‬لحظه اي‭ ‬كه‭ ‬سرباز‭ ‬عراقي‭ ‬به‭ ‬سمت‭ ‬‮«‬سميره‮»‬‭ ‬مي‮ ‬رود،‭ ‬فواد‭ ‬هم‭ ‬سر‭ ‬مي‮ ‬رسد‭ ‬و‭ ‬به‭ ‬سمت‭ ‬او‭ ‬شليك‭ ‬مي‮ ‬كند‮.‬‭ ‬باز‭ ‬هم‭ ‬دقيقا‭ ‬در‭ ‬لحظه اي‭ ‬كه‭ ‬‮«‬سميره‮»‬‭ ‬مي‮ ‬گويد‮:‬‭ ‬‮«‬رضا‭ ‬برمي‮ ‬گردد‮»‬‭ ‬سر‭ ‬و‭ ‬كله‭ ‬‮«‬رضا‮»‬‭ ‬پيدا‭ ‬مي‮ ‬شود،‭ ‬تانك هايي‭ ‬كه‭ ‬به‭ ‬سمت‭ ‬ايراني‮ ‬هاي‭ ‬محاصره‭ ‬شده‭ ‬مي‮ ‬آيند،‭ ‬براي‭ ‬لحظاتي‭ ‬توقف‭ ‬مي‮ ‬كنند،‭ ‬تا‭ ‬آنها‭ ‬با‭ ‬فراغ‭ ‬بال‭ ‬وصيت‭ ‬كنند‮.‬
همه‭ ‬اين‭ ‬نكات‭ ‬نشانگر‭ ‬اين‭ ‬است‭ ‬كه‭ ‬‮«‬روز‭ ‬سوم‮»‬‭ ‬در‭ ‬زمينه‭ ‬ارائه‭ ‬اطلاعات‭ ‬تصويري‭ ‬مستند‭ ‬دست‭ ‬پر‭ ‬و‭ ‬پيماني‭ ‬ندارد‮.‬‭ ‬بدين‭ ‬معنا‭ ‬كه‭ ‬تحريك‭ ‬احساسات‭ ‬و‭ ‬عواطف‭ ‬مخاطب‭ ‬براي‭ ‬كارگردان‭ ‬اهميت‭ ‬زيادتري‭ ‬داشته‭ ‬است‮.‬

+ نوشته شده توسط احسان رحيم زاده در چهارشنبه بیست و هفتم تیر 1386 و ساعت 9:27 |

سالاد‭ ‬سينما‭

نگاهي‭ ‬به‭ ‬الگوبرداري‮ ‬هاي‭ ‬سينمايي‭ ‬فريدون‭ ‬جيراني


فعاليت‭ ‬جدي‭ ‬‮«‬فريدون‭ ‬جيراني‮»‬‭ ‬در‭ ‬حوزه‭ ‬نقدنويسي‭ ‬براي‭ ‬مطبوعات‭ ‬و‭ ‬پژوهش‭ ‬و‭ ‬تحقيق‭ ‬سينمايي،‭ ‬موجب‭ ‬تسلط‭ ‬نسبي‭ ‬او‭ ‬بر‭ ‬تاريخ‭ ‬سينماي‭ ‬ايران‭ ‬و‭ ‬جهان‭ ‬شده‭ ‬است‮.‬‭ ‬او‭ ‬بارها‭ ‬تاكيد‭ ‬كرده‭ ‬است‭ ‬كه‭ ‬دلبستگي‭ ‬زيادي‭ ‬به‭ ‬برخي‭ ‬فيلم هاي‭ ‬مطرح‭ ‬تاريخ‭ ‬سينما‭ ‬دارد‭ ‬و‭ ‬علاقه مند‭ ‬است‭ ‬كه‭ ‬از‭ ‬آن ها‭ ‬در‭ ‬آثارش‭ ‬استفاده‭ ‬كند‮.‬‭ ‬هنگام‭ ‬ساخت‭ ‬فيلم‭ ‬‮«‬قرمز‮»‬‭ ‬جيراني‭ ‬آشكارا‭ ‬اعلام‭ ‬كرد‭ ‬كه‭ ‬پس‭ ‬از‭ ‬ديدن‭ ‬فيلم‮«‬‭ ‬درمكاني‭ ‬خلوت‮»(‬نيكلاس‭ ‬ري‮)‬،‭ ‬به‭ ‬شدت‭ ‬علاقه مند‭ ‬به‭ ‬ژانر«نوآر‮»‬‭ ‬شده‭ ‬وتصميم‭ ‬گرفته‭ ‬است‭ ‬فيلمي‭ ‬در‭ ‬اين‭ ‬سبك‭ ‬و‭ ‬سياق‭ ‬بسازد‮.‬‭ ‬او‭ ‬همچنين‭ ‬بعدها‭ ‬اعتراف‭ ‬كرد‭ ‬كه‭ ‬در‭ ‬شخصيت پردازي‭ ‬كاراكتر«ناصر‭ ‬ملك‮»‬‭ ‬در‭ ‬‮«‬قرمز‮»‬‭ ‬از‭ ‬قهرمان‭ ‬فيلم‭ ‬‮«‬رواني‮»‬‭ ‬هيچكاك‭ ‬يعني‭ ‬‮«‬نورمن‭ ‬بيتس‮»‬‭ ‬الگو‭ ‬گرفته‭ ‬و‭ ‬سعي‭ ‬كرده‭ ‬است‭ ‬شخصيت‭ ‬‮«‬هديه‭ ‬تهراني‮»‬‭ ‬را‭ ‬شبيه‭ ‬به‭ ‬پرسوناژ‭ ‬زن‭ ‬فيلم‭ ‬‮«‬داشتن‭ ‬و‭ ‬نداشتن‮»‬‭ ‬‮(‬لورن‭ ‬باكال‮)‬‭ ‬درآورد‮.‬‭ ‬ ادامه مطلب


ادامه مطلب
+ نوشته شده توسط احسان رحيم زاده در سه شنبه نوزدهم تیر 1386 و ساعت 2:21 |

                                               

                                            

                                         مساله این است

 

توصیه می کنم برنامه جمعه ظهر شبکه چهار را از دست ندهید . محموعه برنامه هایی که در باره فیلم های برتر تاریخ سینمای ایران به تهیه کنندگی رضا میر کریمی ساخته شده است . برنامه این هفته به فیلم " بودن یا نبودن " اختصاص داشت که در آن کیانوش عیاری درباره سکانس خاطره انگیز و تکان دهنده " بالا رفتن عسل بدیعی از پله ها" توضیح داد . سکانسی که بیانگر تلاش خستگی ناپذیر یک دختر به آخر خط رسیده و امیدواری او برای بازیافتن مفهوم زندگی است . نکته جالب خاطرات عوامل فیلم  درباره این صحنه بود .

 ظاهرا  فیلمبرداری این سکانس در سرمای شدید زمستان انجام شده اما کیانوش عیاری می خواسته طوری وانمود کند که انگار اتفاقات در فصل تابستان رخ می دهند . مونا زندی تعریف می کرد که گروه تدارکات فیلم هر شب پله ها را برف روبی و زمین را خشک می کرده اند و با جمع کردن برگ های سبز و بستن آنها به درخت های بی برگ زمان وقوع داستان را فصل تابستان جلوه می داده اند . همچنین از آنجا که  در هوای سرد  از دهان بازیگران بخار بیرون می آمده به آن ها قالب های یخ می خورانده اند .

صدا بردار فیلم هم توضیح می داد که  چون استفاده از بوم امکان پذیر  نبوده در مسیر پله و داخل لباس های بازیگران میکروفون های بی سیم کار گذاشته تا دیالوگ ها واضح به گوش برسند .

این شگرد ها که فقط برای در آمدن بخشی از یک سکانس به کار گرفته شده اند نشان می دهند که کیفیت بالای فیلم " بودن یا نبودن "  ، نه از سر اتفاق بلکه حاصل یک برنامه ریزی دقیق و از پیش تعین شده بوده است . به واقع کیانوش عیاری در این فیلم از قبل می دانسته که چه مسیری را قرار است طی کند و دقیقا در همان سمت و سو حرکت کرده است . این رویکرد را مقایسه کنید با شیوه کارگردانی فیلمسازانی که با به وجود آمدن کوچکترین مشکل و مانعی ، از خواسته هایشان صرفنظر می کنند و دست آخر هم فیلمی می سازند که با آنچه قرار بوده بشود ، فرسنگ ها فاصله دارد.

+ نوشته شده توسط احسان رحيم زاده در جمعه هشتم تیر 1386 و ساعت 2:46 |

سریال تکراری کیمیایی

 

 

از چند روز دیگر با اکران رییس دوباره همان داستان های قبلی تکرار می شود . داستانی که حالا همه زوایایش را می شناسیم و برایمان تکراری شده است.  احتمالا خیلی ها غر می زنند که چرا دیدن فیلم های جدید لذت گذشته را در آنها زنده نمی کند و کیمیایی هم پاسخ می دهد که آيا تمام اتفاقات سر جايشان هستند و همه اتفاقات دارند اجراي زمانه خودشان را مي کنند اما فيلم و سينماي من بايد اجراي قديمي خودش را بکند؟

 

دوباره همچون تمامی فیلم های اخیر استاد،  حرفهای بارها گفته شده کیمیایی به تصویر کشیده  می شوند . زنانی که مورد تجاوز قرار گرفته اند ، جوانان بی هویت با آرزوهای سرکوب شده ، فردی که رییس باند خلافکار هاست و همه را در منجلاب تباهی غرق می کند ، زنان زخم خورده و آسیب دیده ، زنده شدن رفاقت های قدیمی ، چاقویی که گاه به اسلحه تبدیل می شود و زد و خورد و خون و زخم و گلوله و دستبند و  عشق  و ...

 

و بعد گروه مخالفان اشکالات منطقی فیلم را در می آورند و گروه موافقان  هرطور که شده آن را توجیه می کنند و توجیه هایشان هم از این دست است که : اشکالات عامدانه است و فضای فلم انتزاعی است و نه واقعی و ....

و بعد یک عده اعتراض می کنند که کیمیایی جوان های زمانه اش را نمی شناسد و او  تکذیب می کند و پاسخ می دهد که آيا تنها من هستم که بايد روال دهه 1350 خودم را ادامه مي دادم و بدهم و هيچ نگاه و طبعاً واکنشي به اطرافم نداشته باشم؟

 

این داستان و سریال آشنا و قدیمی جزییات بیشتری هم دارد که از چند روز دیگر مو به مو تکرار می شود

+ نوشته شده توسط احسان رحيم زاده در دوشنبه چهارم تیر 1386 و ساعت 21:1 |